{"id":48556,"date":"2023-07-21T12:59:00","date_gmt":"2023-07-21T10:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcolin.com\/it\/stories\/non-categorizzato\/the-eclectic-1970s\/"},"modified":"2023-07-21T12:51:04","modified_gmt":"2023-07-21T10:51:04","slug":"eclettici-anni-70","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcolin.com\/it\/stories\/tell-me-a-story\/eclettici-anni-70\/","title":{"rendered":"Eclettici anni ’70"},"content":{"rendered":"
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\n \n Temi stellari <\/span>\n <\/h2>\n
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Cos\u00ec potremmo chiamare i temi, come gli echi delle celebri guerre (stellari) del regista George Lucas, che hanno segnato il decennio: tra nuovi spazi intergalattici e immaginari da esplorare, rivoluzioni, politiche e sociali che ne hanno definito i contorni attraverso il rinnovamento del gusto e del lifestyle di un\u2019epoca per molti aspetti rivoluzionaria. Questo fermento, che si legava alle rivoluzioni del decennio precedente attraverso un contraddittorio senso di sconfitta e vittoria al tempo stesso da parte degli aderenti alla controcultura, riscopre un individualismo che tende a esprimersi in eccentricit\u00e0: dall\u2019arte seriale e irriverente di Andy Warhol alle conturbanti sonorit\u00e0 di Lou Reed e dei Velvet Underground fino a Elton John e a David Bowie, che con un\u2019originalit\u00e0 senza uguali hanno cantato l\u2019ignoto di un altro spazio oltre la terra. E in termini di design questo fermento, come ha contaminato gli spazi e gli accessori della quotidianit\u00e0? Attraverso una rivoluzione del gusto dall\u2019intento inequivocabile. <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n

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\n \n Catalizzare lo sguardo <\/span>\n <\/h2>\n
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L\u2019identit\u00e0 del decennio \u00e8 passata dal mondo delle idee a quello del design imprimendo un significativo twist dal gusto post-moderno. Sono le linee essenziali e pulite del mondo degli oggetti, in particolare quelli relativi all\u2019illuminazione \u2013 con la consacrazione delle lampade a sospensione dal bianco immacolato \u2013 a essere accostate agli immaginifici effetti tipicamente optical, frutto delle influenze del mondo della psichedelia ancora in voga, a caratterizzare le forme geometriche delle carte da parati dalle tinte sgargianti che decoravano le case. Il destino dei colori sembrava agganciarsi a quello delle forme costruite ad arte per ingannare l\u2019occhio: l\u2019Optical Art, nata sul finire degli anni \u201960, si svilupp\u00f2 e trov\u00f2 la cornice migliore per esprimersi nel decennio successivo, accostando in particolare due colori: il bianco e il nero, il cui match diede il via al suo utilizzo pi\u00f9 congeniale nella moda e negli accessori. Il mood board di questo stile, che strizza l\u2019occhio alla fantascienza, anche attraverso occhiali dalla forma oversize dall\u2019effetto stampato, \u00e8 ben reso dal video clip creato da Jack Whiteley e Laura Brownhill per la canzone Bennie and The Jets, di Elton John, che proprio in quegli anni era intento a ricavarsi un posto nel tempio dello stile: esibirsi di fronte al pubblico con vistosi occhiali da sole, riccamente decorati anche al calar del sole, divenne un viatico verso l\u2019iconografia di un\u2019epoca. Ma furono gli occhiali dalla forma bold e dai colori vivaci a rappresentare al meglio i toni ironici e desiderosi di leggerezza di quella corrente del gusto, figlia di quei fiori che tutti conosciamo, che contribu\u00ec a dare un nuovo impulso agli oggetti e al design di interni del periodo. Dello stretto legame rivendicato dal revival delle filosofie orientali e della necessit\u00e0 di un benessere connesso a uno stato di natura \u00e8 intriso quel trend <\/a>che ancora oggi in casa Marcolin influenza le collezioni pi\u00f9 glam e luxury, dalle forme audaci e dai colori pastello. <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n

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\n Furono gli occhiali dalla forma bold e dai colori vivaci a rappresentare al meglio i toni ironici e desiderosi di leggerezza di quella corrente del gusto figlia di quei fiori che tutti conosciamo<\/q>\n
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\n \n Sperimentare con nuovi materiali <\/span>\n <\/h2>\n
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Cos\u00ec fecero i designer del decennio, ricorrendo a nuove forme e a nuovi materiali. Dalla cultura pop e dal mondo dell\u2019animazione si raccolsero bocche, mani, vegetali da trasformare nelle pi\u00f9 eclettiche delle sedute. Dalla volont\u00e0 di sperimentare, invece, nacque la necessit\u00e0 di concentrarsi su nuovi materiali. Anche controversi. Non \u00e8 il caso della gommapiuma \u2013 antesignana del poliuretano espanso \u2013 bens\u00ec della plastica, sul cui utilizzo si scontrarono i due poli opposti della controcultura: quella hippy, che aberrava persino la parola perch\u00e9 \u00ab\u2026di plastica erano gli oggetti prodotti in massa, facili da manipolare e privi di autenticit\u00e0. Le persone di plastica avevano gli stessi attribuiti\u00bb scriveva Ken Goffman nel saggio Controculture. Al contrario per Warhol, la plastica possedeva qualit\u00e0: flessibilit\u00e0, mutevolezza, variabilit\u00e0. \u00abNel regno dell\u2019autenticit\u00e0, la flessibilit\u00e0 pu\u00f2 essere sospetta\u00bb proseguiva Goffman, rimarcando il contrasto estetico e di pensiero di un decennio fortemente contraddittorio, che spinse una parte del movimento hippy a seguire la variabilit\u00e0 eccentrica di Warhol, caratterizzata da suo ironico distacco. Del resto, l\u2019artista pass\u00f2 alla storia per essere attratto dal denaro, dalla fama e dalla bellezza superficiale. <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n

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